风景摄影电影摄影ღღ！摄影常识ღღ！我们现在观看的90%的类型片ღღ，这种分类方式大象视频入口一二三2021ღღ、剧作方式都是好莱坞对电影的一大贡献ღღ，而好莱坞对电影的贡献远不止这些ღღ。

　　好莱坞对电影最大的贡献还是技术方面的ღღ。片场制ღღ、类型片ღღ、特效ღღ、拍摄手法大象视频入口一二三2021ღღ、运镜ღღ、调度ღღ，等等在电影实践中的革新ღღ，我们都有目共睹ღღ。

　　电影大师们对电影制作的影响ღღ，甚至超过了我们所理解的范围ღღ，这一种既成为商标又具影响力的风格和技术方法让电影后辈竞相“致敬”ღღ。

　　黑泽明的电影叙事影响了乔治·卢卡斯（《星球大战》系列导演）ღღ。罗伯特·奥特曼（1925-02 -2006-11ღღ，曾用粗犷的反传统手法导演了揶揄美国人现状的《陆军野战医院》ღღ，执导《大玩家》ღღ、《高斯福德庄园》）的漫画人物草图启发了保罗·托马斯·安德森尊龙凯时官网ღღ。然而ღღ，每个被称为大神的导演都能够创造出一些全新的东西ღღ。

　　以下还有一个很特别的 Gifღღ，很清楚地运用这个技巧ღღ，同时也表达出在主体相同大小ღღ，以不同焦段拍摄下ღღ，会出现甚么不同大象视频入口一二三2021ღღ。

　　推轨变焦镜头最经典的运用ღღ，就是强调人物发现某件事情不对劲的瞬间ღღ，从导演迪杰卡罗素的电影《机动杀人》（2004 年）中就能看到这样的示范ღღ。

　　迪杰卡罗素的《机动杀人》（2004年）ღღ，该片运用了最常见的推轨变焦ღღ：FBI心理分析员（安洁莉娜裘莉饰）协助 侦办一桩连续杀人案ღღ，但她突然发现与自己越走越近的目击者竟然就是凶手ღღ。

　　在拍摄仰拍镜头时ღღ，最好运用更大角度的广角镜头ღღ。通过这样的仰拍ღღ，跟观众传达了一种紧张感和对角色痛苦心情感同身受的代入感ღღ。很多常规的电影拍摄多会采用中景拍摄ღღ，而仰拍拍则多会采用更加宽广的拍摄角度ღღ。

　　影片《落水狗》里白先生尊龙凯时官网ღღ、粉先生ღღ、金先生共同打开了汽车的后备箱ღღ，自此ღღ，低角度镜头开始频繁出现于塔伦蒂诺的电影中ღღ。此同类镜头也见于他的《无耻混蛋》ღღ。其实这里面算是一个第一人称视觉ღღ。

　　斜角镜头ღღ，其他别称有ღღ：Dutch Tiltღღ、oblique angleღღ、German angleღღ，意为“德国式镜头”（中文常误译为“荷兰式”）ღღ，这称呼源于30ღღ、40 年代的德国电影ღღ，因当时大量运用斜角镜头而成为术语ღღ。

　　通常使用这种镜头的画面场景黑暗ღღ，倾斜的角度可以强调画面的疯狂和不安感ღღ，所以诞生了这样一种拍摄手法ღღ。这种角度会让画面失去平衡感ღღ，通常在表现暴力ღღ、惊险ღღ、醉酒等情境ღღ，也能在表达癫狂ღღ、丧失方向感ღღ、药物对精神的影响或气氛改变时采用ღღ。

　　在当代的电影人中ღღ，蒂姆·波顿（Tim Burtonღღ，执导《剪刀手爱德华》ღღ、《蝙蝠侠》ღღ、《大鱼》ღღ、《理发师陶德》）ღღ，特里·吉列姆（Terry Gilliamღღ，执导《妙想天开》ღღ、《12只猴子》ღღ、《格林兄弟》）ღღ，山姆·雷米（Sam Raimiღღ，执导《蜘蛛侠2》ღღ、《蜘蛛侠3》）ღღ，也经常使用这种镜头ღღ。

　　《爱乐之城》中也有一段近景蒙太奇ღღ，里面展现的夜色中的霓虹灯光给人留下了深刻的印象ღღ，以及一系列物品的近景蒙太奇ღღ，来表现女主角的夜生活ღღ。

　　许多老电影在表现舞林酒池尊龙凯时官网ღღ、声色犬马的场面时ღღ，也喜欢用这种霓虹灯的色彩与角色的行为进行叠化ღღ，这是一种惯用手法大象视频入口一二三2021ღღ，老马的《纽约ღღ，纽约》里也有这种镜头ღღ。

　　以及《偷抢拐骗》里的快速近景蒙太奇ღღ。下面是开头ღღ，但是剧中也有一段是展示他们地点的转移ღღ，直接几个近景（的士ღღ、门锁尊龙凯时官网ღღ、开门的近景）表现他们的移动ღღ。

　　Whip Pan讲求快速ღღ、准确ღღ、流畅的拍摄技术ღღ，通常是从A点到B点的以最快的速度和方式摇摄ღღ。保罗·托马斯·安德森很喜欢用这个摄影技术ღღ，精巧地使用这种技术ღღ，保持节奏稳定ღღ，同时加剧场景的紧张 ღღ。

　　就是从一个拍摄对象快速移动镜头对焦另一个拍摄对象ღღ。这样可以表现一个场景多元尊龙凯时官网ღღ、多方位的调度和人物大象视频入口一二三2021ღღ、环境走位ღღ。

　　正（一 点）透视一般是为了突出主题和消除由于视角变化而带来的视觉干扰ღღ，而建立在正透视基础上的对称构图则更具有纪念性ღღ、严肃性ღღ、冷漠性ღღ，甚至在某些特定场景下具有宗教性的意味ღღ。

　　库布里克是正点透视的狂热钟爱者大象视频入口一二三2021ღღ。中学毕业后他成为纽约《 LOOK》杂志的摄影记者ღღ，即使从他这个时期（1945～1950）的摄影作品来看ღღ，正透视和对称构图已然是他惯用的构图方式之一ღღ，由此可见库布里克一直以一种个性化的冷峻和冷漠的主观观看方式在观察和呈现客观世界ღღ。

　　例如影片《好家伙》（Goodfellas）中的经典长镜头ღღ。镜头跟随亨利和凯伦先后穿过了街道ღღ、夜总会后门ღღ、楼梯间ღღ、厨房以及夜总会大厅ღღ，五个彼此独立却又紧密相连的场景空间ღღ，如不用斯坦尼康跟随拍摄的话ღღ，很难将它们完整地展现于一个镜头之中ღღ。

　　马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）之所以设计这样一个长镜头ღღ，其用意是试图通过对这个“微缩模型”的完整再现ღღ，把混迹于黑社会ღღ，自大ღღ、虚荣的小混混亨利这个人物形象活灵活现地展现在观众眼前ღღ，然后由观众前后联系自由拼接ღღ，形成对人物ღღ、事件的认知ღღ。这种通过时空展现因果关系的手法强调的是叙事本身ღღ。