尽管静物摄影在当代摄影中并不显眼✿ღ★，也很少有探索的空间✿ღ★。然而在实际过程中却发现✿ღ★，这一领域的丰富性和多样性超乎想象✿ღ★。日常生活的静物✿ღ★，为当代文化现象提供了理论的阐释可能和图像的解码✿ღ★。尤其是当代女性摄影家对历史的沿承和发展✿ღ★，为静物摄影的当代性提供了更为复杂的理解层面✿ღ★。

　　从这些多样化的创作中不难发现✿ღ★，女性在这一领域的确有着不凡的天赋✿ღ★，在本质上和静物摄影有着密切的关联✿ღ★，尤其表现在日常生活中的发现力和对周围环境的表现力上✿ღ★。而且这些静物摄影不仅仅局限于图像本身的魅力尊龙手机版✿ღ★，还涉及到更多的社会和文化的层面尊龙手机版✿ღ★，包括性特征✿ღ★、幽默✿ღ★、金钱以及丑陋✿ღ★，有着家庭静物的凡俗✿ღ★，精心构置的“表演”✿ღ★，令人惊讶的“挥霍”✿ღ★，同时涉及死亡和陈腐✿ღ★。

　　凡尔威廉姆斯（VAL WILLIAMS）在题为《当代静物摄影中的死亡✿ღ★、混乱和忧伤》中这样写道✿ღ★：

　　摄影的诞生也许就是从静止的物体开始的✿ღ★。比如达盖尔的银版法所最先面对的室内静物✿ღ★，以证明摄影可以复制静物画✿ღ★。尽管这时候的摄影也开始面对肖像✿ღ★，但是肖像必须保持足够的稳定性✿ღ★，也类同于静物摄影✿ღ★。

　　随着19世纪摄影技术和观念的迅速发展✿ღ★，摄影的真实性已经唾手可得✿ღ★，静物摄影也就失去了原有的魅力金博网✿ღ★。随着社会的变革✿ღ★、人口的剧增✿ღ★、工业的发展和旅游业的兴起✿ღ★，摄影师将更多的精力放在了人物和风景上✿ღ★，摄影成为故事的讲述者✿ღ★，证据的收集者✿ღ★。尽管也有一些摄影师对花卉等静物的关注✿ღ★，对小品的彩色实验✿ღ★，然而都无法和日新月异的纪实和肖像摄影相匹敌✿ღ★。直到20世纪的20和30年代✿ღ★，超现实主义和现代主义的出现✿ღ★，才重新对物质世界的表面发生兴趣✿ღ★，静物也因此再一次被摄影所青睐✿ღ★。

　　尤其是在30年代以后✿ღ★，美国现代主义摄影家比如爱德华韦斯顿凭借对自然世界的敏感嗅觉✿ღ★，创造了类似《甜椒》等经典之作✿ღ★，以其静物的形态产生对女性裸体的联想✿ღ★。

　　在战后的年代尊龙手机版✿ღ★，摄影的主导转向了风景摄影✿ღ★、报道摄影以及时尚摄影尊龙凯时-人生就是博z6com✿ღ★，✿ღ★，静物摄影进入了业余摄影爱好者的探索范畴建筑摄影✿ღ★，✿ღ★。直到90年代✿ღ★，静物摄影才再一次被一些大师级的人物所关注✿ღ★，成为世界象征的载体（如托马斯鲁夫）或者对一个民族陋习的批判（如马丁帕尔）✿ღ★。

　　当然✿ღ★，这些摄影家更多的是关注这些静物所描述的生活形态✿ღ★，而非客体本身的存在✿ღ★，从而用以质询后现代主义社会的种种弊端✿ღ★。然而这里所涉及的静物✿ღ★，也许在观念上走得更远尊龙官网✿ღ★，所探索的世界更为丰富多彩✿ღ★。而且这些女性摄影家在给我们带来影像的同时✿ღ★，也用独到的文字描述了他们对静物世界的感受✿ღ★。也许从理论和实践的两个方面✿ღ★，证明她们不仅是艺术家✿ღ★，也是优秀的作家✿ღ★。这些静物加在一起✿ღ★，就是一个我们生活在其中的沉思世界✿ღ★，充满了各种诡异的象征✿ღ★。

　　卢辛达代沃利（LUCIN DA DEVLI N金博网✿ღ★，1947 ）✿ღ★，出生于美国的密西根✿ღ★，曾在芝加哥艺术学院学习摄影金博网✿ღ★，她的《临终系列》相机选购✿ღ★。✿ღ★，是一系列对死亡的刑具的描述✿ღ★，静默中具有强烈的生命张力✿ღ★。

　　维罗妮卡贝利（VERONICA BAILEY✿ღ★，1965 ）✿ღ★，出生于伦敦✿ღ★，2003年在伦敦艺术大学获得学位✿ღ★，同年在伦敦蓝色画廊举办个展✿ღ★，并且在年底获得勒伍德摄影奖✿ღ★，出版社影集✿ღ★。她的《维罗路》是拍摄于英国图书馆的系列作品之一✿ღ★。使用数码技术✿ღ★，让书本构成独特的透视✿ღ★，从而完成一种抽象的写意✿ღ★。人类和这个世界相互影响的过程✿ღ★，就是在不断触摸✿ღ★、研究和揭示隐藏的边界✿ღ★。画面中尽管缺少相关的线索✿ღ★，但是却能让观众做出自己的判断✿ღ★，而非简单的解释✿ღ★。

　　拉林奇（SARAH LYNCH尊龙手机版✿ღ★，1977 ）✿ღ★，出生于伦敦✿ღ★，1999年在埃克塞特艺术学校获得摄影学位✿ღ★，并且在2003年爱丁堡艺术学院获得摄影专业的设计学硕士✿ღ★。她的《悬疑的真实》所关注的是心理的层面常用镜头✿ღ★。✿ღ★。

　　用摄影家的话来说✿ღ★：它所表达的✿ღ★、纪实的以及质疑的✿ღ★，都是和生存以及我们自身相关✿ღ★。作品通过时间的悬疑吸引观众✿ღ★，从而思考存在的可能✿ღ★。进而也可以让观众感受到我所感受的美✿ღ★、脆弱以及存在的刺激✿ღ★。

　　西安邦尼尔（SIAN BONNELL✿ღ★，1956 ）✿ღ★，出生于伦敦✿ღ★，1981年在切尔西艺术学校艺术雕塑专业毕业✿ღ★，1985年在纽卡斯尔的泰恩工艺学校获得艺术学学位✿ღ★。她的《光晕》带有神秘感✿ღ★。

　　我常常被一些荒谬的东西所迷恋✿ღ★。生活✿ღ★，我们真实的生活✿ღ★，实际上是深深地浸透在荒谬之中✿ღ★，所以尽管我的图像是超现实的✿ღ★，然而对于我来说则是一种荒谬的真实✿ღ★。我的兴趣在于进入一个空泛的场景✿ღ★，当我们成为日常生活真实的一部分✿ღ★，实际上却是漂移在外的✿ღ★，就像我展示的感觉✿ღ★。我的拍摄对象都来自日常生活✿ღ★，但是将其和关联的环境剥离之后✿ღ★，放在乡村或是海岸边上✿ღ★，就不再是对对象的直接介入✿ღ★，而是照相机所构成的特殊事件✿ღ★。

　　艾玛汉弥尔顿（EMMA HAMILTON）✿ღ★，出生于英格兰的艾平✿ღ★，毕业于利兹大学艺术史专业✿ღ★，又在伦敦的考陶尔德艺术学院获得艺术史学位✿ღ★。她的《开花的肉色唐菖蒲》类似于一种装置艺术✿ღ★。摄影家成长在屠夫的家庭✿ღ★，从小就对人体的内部发生兴趣✿ღ★。

　　由于一直面对动物的五脏六肺✿ღ★，我发现自己既迷恋又厌恶✿ღ★。在这一系列中✿ღ★，我所探索的道德观念✿ღ★，是借助历史的传统艺术来完成的✿ღ★，从而挑战一般的传统思维✿ღ★。也就是说✿ღ★，我将动物的器官和诱人的植物加以并置✿ღ★，让人生发联想✿ღ★。

　　盖尔庄关（GAYLE CHONG KWAN✿ღ★，1973 ）✿ღ★，出生于苏格兰爱丁堡的中国血统艺术家✿ღ★，毕业于艺术专业✿ღ★，后在曼彻斯特大学获得政治和现代历史理学硕士✿ღ★。她的《安乐乡》其构思源于14世纪贪吃者的理想乐园✿ღ★，那里的工作是被禁止的✿ღ★，土地都是由食品构成✿ღ★。火腿和乳酪生长在树上✿ღ★，喷泉出来的是啤酒✿ღ★，屋顶是由馅饼做成✿ღ★，动物准备烹饪✿ღ★。这一系列作品由大画幅相机拍摄尊龙凯时 -人生就是博!✿ღ★，✿ღ★，一共十二幅✿ღ★，借以探索乌托邦的乐园✿ღ★，以及具有异国情调的全球化旅游产业✿ღ★，其中不乏欧洲的传说和艺术史的成分✿ღ★。所有的画面都是由食品构成✿ღ★，画面初看诱人✿ღ★，细看却会令人厌恶✿ღ★：奶酪看上去如同塑料制品✿ღ★，干肉有点粘糊糊的

　　劳拉雷丁斯基（LAURA LETINSKY✿ღ★，1962 ）✿ღ★，出生于加拿大的马尼托巴✿ღ★，1986年在马尼托巴大学获得美术学士学位✿ღ★，1991年在耶鲁大学获得美术硕士学位✿ღ★，如今是芝加哥大学视觉艺术委员会的副教授✿ღ★。她的《几乎从未有过》是一组和食物相关的静物作品✿ღ★，但是正如艺术家所说✿ღ★：

　　我的兴趣不在于食品的诱惑力✿ღ★，而是挥霍和消耗✿ღ★。我更好奇的是这些日常生活的物品如何被滥用和抛弃✿ღ★。在这些食品间还可能展现这样的对立关系✿ღ★：成熟与腐朽✿ღ★，精美和笨拙✿ღ★，控制和随意✿ღ★，滥用和丰富✿ღ★，愉悦和生计维持✿ღ★。我也希望从中能传递一种特殊的美✿ღ★。这也是我整个探索丑陋和美的系列中的一部分✿ღ★。

　　马丁娜马拉尼（MARTINA MULLANEY✿ღ★，1972 ）✿ღ★，出生于爱尔兰的梅奥州✿ღ★，1998年毕业于威尔士大学纪实摄影专业✿ღ★，2004年在伦敦皇家艺术学院获得摄影学位✿ღ★。她的《翻转》涉及床上的静物✿ღ★，和人类的生活习性相关✿ღ★，又具有十分诡异的观念色彩✿ღ★。看似简单✿ღ★，却颇具深意✿ღ★。

　　桑纳姆帕克（SANG-NAM PARK金博网✿ღ★，1957 ）✿ღ★，出生于韩国✿ღ★，1980年获得生物学的学士学位✿ღ★。她的《植物金博网✿ღ★，穿越光线的想象》作为一整个系列作品✿ღ★，基于艺术家童年的记忆✿ღ★。她说✿ღ★：

　　我们生活在一个传统的韩国家庭✿ღ★，明亮的阳光透过门窗的纸帘✿ღ★。在我的想象中✿ღ★，我能够看到陌生而奇异的人形穿越阴影✿ღ★。在冬日✿ღ★，我的母亲会改变纸帘✿ღ★，让树叶和花朵在纸后半透明呈现✿ღ★。随着光线的移动✿ღ★，画面也随之变化✿ღ★，有时是剪影✿ღ★，有时是实体✿ღ★，从而深深地铭刻在我的记忆中✿ღ★，变成今天的作品尊龙手机版✿ღ★。

　　海伦希尔（HELEN SEAR✿ღ★，1955 ）✿ღ★，出生于英格兰的牛津✿ღ★，1979年在里丁大学获得艺术学学位✿ღ★，1983年在伦敦大学学院的斯莱德学校获得硕士学位✿ღ★，近年来成为威尔士大学摄影研究中心的研究员✿ღ★。她的《静物十部分的风景》是整个系列作品的一部分✿ღ★。所有都用中画幅相机和负片拍摄于立体的布景✿ღ★，场景是在达姆施塔特自然历史博物馆中✿ღ★。这些从整个风景中提炼出来的局部✿ღ★，在于让观众重新审视某些戏剧化的情节✿ღ★，从而对不同的动物构成全新的理解空间✿ღ★。

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